Музей Прадо

Хотя бы одна картина Веласкеса найдется в любом крупнейшем музее мира, но две или три — уже великая редкость. На этом фоне выделяется лондонская Национальная галерея, владеющая девятью работами великого испанского живописца. Практически ничем не отстает от нее венский Художественно-исторический музей. У него, правда, есть некоторая «специфика» — здесь представлены в основном «детские» портреты Веласкеса, запечатлевшие королевских отпрысков. И все же оба эти собрания намного уступают лучшей и обширнейшей в мире коллекции работ Веласкеса, хранящейся в музее Прадо в Мадриде. В ее составе — более 50 картин Веласкеса, то есть почти половина всех дошедших до нас его работ. И если говорить по справедливости, то это закономерно и правильно: именно музей Прадо нужно признать наиболее удачным, а может быть, и единственным местом в мире, где могут и должны храниться произведения гениального мастера.

В переводе с испанского, «прадо» означает «луг», а применительно к топографии Мадрида — это старинный парк, известный с XVI века. Он представляет собой излюбленное место отдыха горожан. «Здесь, и только здесь, — цитируем свидетельство, датируемое 1560 годом, — вы можете в полной мере насладиться как прохладным вечерним воздухом, так и звуками хорошей музыки». Отметим, что это свидетельство никак нельзя назвать полным — славен был этот парк, помимо прочего, и как традиционная «площадка» проведения дуэльных поединков, и как укромная «точка» для случайных любовных связей. В 1774 году (шла эпоха Просвещения — с ее трепетным отношением к рацио¬нальному, преимущественно естественнонаучному, знанию) по распоряжению короля Карла III и в рамках задуманного им благоустройства города (именно в это время в Мадриде появились, например, первые уличные фонари) в парке заложили ботанический сад, а чуть позже построили рядом здание, в котором предполагалось разместить академию наук.

Архитектурный проект здания выполнил Хуан де Виллануэва (1739—1811), адепт строгого неоклассицизма, самого модного в то время в Европе художественного направления. Этот, одобренный в 1787 году королем, проект предусматривал, что в новостройке будут соседствовать академия наук (для нее отводился первый этаж) и естественно-исторический музей (на втором этаже). Возводили громадное здание около 20 лет, но, прежде чем успели его «заселить», оно оказалось разграбленным французами, оккупировавшими Испанию в 1808 году. Наполеоновские солдаты умудрились даже ободрать свинцовые листы, покрывавшие крышу. В 1814 году Наполеон потерпел поражение, и на испанский престол возвратился свергнутый им король Фердинанд VII. Уже в 1816 году Фердинанд издал указ о восстановлении здания и перемещении в него части картин из королевской коллекции.

19 ноября 1819 года музей открыли для публики. При этом было оговорено, что посетители не будут допускаться в музей «в дождливые дни, когда вокруг слишком много грязи». Поначалу собрание музея состояло из 311 картин (исключительно испанских авторов). Среди них были и 44 полотна Веласкеса, в том числе и такие шедевры, как «Сдача Бреды» и «Менины».

По материалам http://velaskes.ru/myzei_prado/

Сосна (1878 г.)

Сумерки в степи (посл. треть XIX - начало XX века)

Солнечные пятна на инее (1876 г.)

Пейзаж в русской живописи.

21 декабря 2006 года в корпусе Бенуа Государственного Русского музея была организованна выставка "Времена года. Пейзаж в русской живописи" из собрания ГРМ. Эта масштабная экспозиция охватывала все основные этапы развития русского пейзажа. На этой выставке представлена "Лунная ночь на Днепре" и другие шедевры Куинджи.

Русский пейзаж как жанр сформировался в конце XVIII века. Понадобились десятилетия и усилия многих мастеров, чтобы этот жанр живописи стал таким же значительным, как историческая картина или портрет. Первопроходцами жанра пейзажа стали художники, обучавшиеся в Европе — Семен Щедрин, Федор Матвеев, Федор Алексеев.